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次日，诺拉便从大卫·芬奇那儿获得了两个消息，一个是《出轨》入选了本次柏林电影节，一个是博伟达接下了《出轨》的亚洲发行。
这两个都算是好消息。
几日过后本次柏林电影节完整的入围名单便出来了，它们分别有：
《孔雀》顾长卫
《天边一朵云》蔡明亮
《卡雅利沙的卡门》马克·唐福特·梅
《四月的某时》拉□□·佩克
《被控者》雅克伯·塞森
《精神病院》大卫·马肯兹
《我心遗忘的节奏》雅克·欧迪亚
《幽灵》克利斯蒂安·佩措尔德
《大公司小老板》保罗·韦兹
《隐剑鬼爪》山田洋次
《水中生活》韦斯·安德森
《出轨》诺拉·柏莎
《忧郁之词》阿兰·柯诺
《欧洲的一天》汉尼·斯托尔
《天堂此刻》汉尼·阿布-阿萨德
《密特朗总统》罗伯特·格迪基扬
《意大利小镇》斯特法诺·莫迪尼
《太阳》亚历山大·索科洛夫
《希望与反抗》马克·罗斯曼
《非关命运》拉乔斯·科泰
《时光流转》安德列·泰西内
《吮拇指的人》迈克·米尔斯
诺拉是入围的唯一的一位女导演，也是唯一的一位挟着“处女”来到这个舞台上的人。
在欧洲的□□网站上，诺拉这次电影节的彩率已经到了3.3，没有认为她能够拿下任何一座奖杯。
但是诺拉并不在意他们的想法，该做什么还是做什么。放映的排期表出来，《出轨》与中国电影《孔雀》打对台。
诺拉听说过拍摄《孔雀》的导演顾长卫的名头，他之前是中国大导演张艺谋的御用摄影师。
但诺拉并不害怕，甚至还有些好奇，她一直很喜欢中国这一代导演的风格、浓厚的哲学气息裹挟着缓慢甚至没什么的剧情，每一个镜头里都包含着浓厚深邃的中国文化底蕴。
在柏林电影节的开幕仪式上诺拉还与顾长卫进行了一次短暂的谈话。
“我看过你演的电影。”
顾长卫说。
诺拉停滞。
顾长卫眨了眨眼“不是好莱坞的那几部，是大卫·芬奇的那一部。”
诺拉这才松了口气。
“你的演技很好，也很适合大银幕，但不知道你现在转型以后还愿不愿意再演电影了？”
“当然愿意，只不过再也不会像原来一样乱挑本子了。”
“我倒是认为你像乱挑本子也没什么不好。”
诺拉挑了挑眉，顾长卫继续说。
“如果你像原来那样乱挑本子，有一天你说不定还能到中国演我的电影。”
诺拉哈哈大笑。
诺拉这次的男伴是大卫·芬奇。
为资深的制片人与导演，这个场上的大部分人他都认识。
刚刚接洽完此次的几位评委，大卫·芬奇便走了过来。
与顾长卫礼貌的点头致意。
距离开场片的放映还有几分钟，几人互相告别，坐到了自己的位子上。
柏林电影节的开幕式是没有红毯的，主持人、评委依次发言，说完便是开幕电影的放映。
这次的开幕电影是一部新西兰的品。
新西兰的电影氛围在欧洲范围内应该属于最不浓厚的那个。不是没有好导演、也不是没有好演员，只不过新西兰这个地方就像是被下了魔咒，就是留不住人才，本地的导演与演员在新西兰时籍籍无名，一去了英国又或是好莱坞就迅速的扬名立万。
为文化荒漠，这部片子已经算拍的可以了。说不上好，但绝对不能算是差。
诺拉安静的观赏完，与大卫·芬奇又连续去了三四个酒局。
不是真的喝酒，而是穿着高订的礼服拿着红酒杯在一群人中晃悠。
一晚上的功夫，大卫芬奇就邀请到了三十多家媒体与无数独立影评人来看《出轨》的首映。
钱伯斯就是本次被派遣到柏林电影节观看《出轨》首映的人员之一。
为烂番茄资深评客，钱伯斯的口味十分刁钻。
他既不喜欢无病呻吟的文艺片，也不喜欢毫无内涵的商业片，更不喜欢一上来就迫不及待教你做人的哲理片。
可以说，钱伯斯这样一位“什么都不喜欢”、对电影毫无热忱的家伙在这个行业里做了这么多年的原因真的只是单纯的喜欢吐槽别人。
今天，钱伯斯也是为了“诺拉·柏莎”这样一个听上去就能一吐为快的家伙去的。
在来到放映室前，钱伯斯就想好了待会儿要吐槽点什么，女导演拍不出宏大哲理观、演员转型导致逻辑混乱、空洞化乏味视听效果太差……
一想到待会儿就能一吐为快，钱伯斯就感到心情愉悦。
找到自己的位子，钱伯斯快乐的坐了下来。
此时，剧组主要成员走到了最前方，开始依次介绍。
钱伯斯漫不经心的看着。
莱昂纳多与苏菲玛索一出现便引起全场尖叫，但钱伯斯对他们无感，毕竟他只是个没有感情的批判选手。
旁边那个叫亚力姗德拉的新人还不错，金发碧眼，身材很正，钱伯斯多看了两眼，但也仅此而已了。
演员们的说话很无聊，大致上就是在表达自己在拍摄过程中的一些感想，钱伯斯都听腻了。
正当他不耐烦的打了个哈欠的时候，一个穿着风衣的女人走了上来。
驼色的风衣，浅蓝色的牛仔裤。
深棕色的头发让她显得格外柔和，乍一看还与苏菲·玛索有些相像，只是气质有些不同。她更偏向于《罗丹的情人》里的伊莎贝尔·阿佳妮。
孤寂、忧愁。
特别是那一双湖蓝色仿佛能溺死人的眼睛，似乎她远远瞧你一眼，你就立刻会被她捕获在掌心里。
她是谁？新来的演员吗？
他怎么没在演员表上看过她？
钱伯斯瞬间被勾起了兴趣。
随即，他听见主持人说道——
“这就是本片的导演，诺拉·柏莎。”
这一刻，钱伯斯整个人的世界观都发生了改变。
谁？
诺拉·柏莎？
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